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lunes, 17 de julio de 2023

NADAR DE NOCHE de Juan Forn

 


Nadar de noche

Juan Forn

Era demasiado tarde para estar despierto, especialmente en una casa prestada y     

a oscuras.

Afuera, en el jardín, los grillos convocaban empecinados y furiosos la lluvia, y él se preguntó cómo podían dormir en los cuartos de arriba su mujer y su hijita con ese murmullo ensordecedor.

Tenía insomnio, estaba en pantalones cortos, sentado frente al ventanal abierto que daba a la terraza y al jardín. Las únicas luces prendidas eran los focos adentro de la pileta, pero la luz ondulada por el agua no conseguía matar del todo   la sensación de estar en una casa ajena, el malestar indefinible con aquel simulacro de vacaciones.

Porque, en realidad, no estaba ahí descansando sino trabajando. Aunque el trabajo no implicase ningún esfuerzo en particular, aunque no tuviese que hacer      

nada, salvo vivir en esa casa con su mujer y su hija y disfrutar las posesiones de

su amigo Félix, mientras éste y Ruth remontaban el Nilo y gastaban fortunas en rollos de fotos y guías egipcios sin dientes, a cuenta de una revista de viajes italiana.

Para calmarse, para atraer el sueño, pensó que no iba a pisar Buenos Aires en todo el mes.

Viviría en pantalones cortos y sin afeitarse, cortaría el pasto, cuidaría la pileta, vería videos y escucharía música mientras su hija crecía delante de sus ojos y su   mujer inventaba postres raros en la cocina. Y en todo ese tiempo quizá le dejaran     

algún mensaje mínimamente estimulante, o al menos catastrófico, en el contestador automático de su departamento.

Mientras tanto, a lo mejor Félix y Ruth decidían prolongar su viaje un mes más, o tenían un accidente, o se enamoraban los dos de un mismo efebo andrógino y analfabeto en Alejandría. Un mes podía ser mucho tiempo en algunos lugares; un mes podía ser casi una vida. Para su hijita, por ejemplo. Tenía que empezar a vivir   al ritmo de ella, como le había dicho su mujer. Día por día, hora por hora, lentamente. Tenía que asumir la paternidad de una vez, como dirían Félix y Ruth, si es que no lo habían dicho.

Entonces oyó la puerta. No el timbre sino dos golpecitos suaves, corteses, casi conscientes de la hora que era. Cada casa tiene su lógica, y sus leyes son más elocuentes de noche, cuando las cosas ocurren sin paliativos sonoros. Él no miró  

el reloj, ni se sorprendió, ni pensó que los golpes eran imaginación suya.

Simplemente se levantó, sin prender ninguna luz a su paso y cuando abrió la puerta se encontró con su padre parado delante de él. No lo veía desde que había    

muerto. Y, en ese momento, supo incongruentemente que ya se había hecho a la idea de no verlo nunca más.

Su padre tenía puesto un impermeable cerrado hasta arriba y el pelo tan abundante y bien peinado como siempre, pero totalmente blanco. Nunca habían    sido muy expresivos entre ellos. Él dijo: “Papá, qué sorpresa”, pero no se movió      

hasta que su padre preguntó sonriendo:

¿Se puede pasar?

-Sí, claro. Por supuesto.

El padre cruzó el living a oscuras y el ventanal abierto y fue a sentarse en una de   

las reposeras de la terraza. Desde allá miró hacia adentro, lo llamó con la mano y

tocó la reposera vacía a su lado.

Él salió obedientemente a la terraza. Dijo:

-Dame el impermeable, si querés ¿Te traigo algo para tomar?

El padre negó con la cabeza. Después se estiró todo lo que pudo y respiró hondo sin perder la sonrisa.

-No, no así está bien. Va a llover en cualquier momento-dijo-. Qué maravilla. ¿De     día es así, también?

-Mejor. Para Marisa y la beba, especialmente.

Marisa, y la beba. Debés tener un montón de cosas para contarme, ¿no?

Él sintió que se le aflojaba apenas la mandíbula. En los sueños en que volvía a verlo, su padre siempre estaba al tanto de todo lo que les había pasado a ellos en su ausencia.


-Sí, claro-dijo-. Supongo que sí.

-Por supuesto, no pretendo que me pongas al día con las noticias. Obviemos la política, el trabajo, el mundo en general, si es posible. Las cosas domésticas, me       

interesan. Tus hermanas, vos, Marisa, la Beba. Esas cosas.

A él le sorprendió que mencionara la palabra domésticas. Y mucho más aún que

hubiese nombrado a todos menos a su madre, pero no supo qué decir.

-Voy a servirme un whisky ¿Seguro que no querés?

-No, no, gracias. A propósito, qué buena idea, las luces adentro de la pileta.

-No es mía-dijo él antes de entrar. La casa, quiero decir.

Cuando volvió a aparecer, con un vaso bastante lleno, se frenó detrás de la   

reposera de su padre y de golpe sintió que todavía no se habían tocado.

-Yo creí-dijo, desde ese lugar-que vos veías todo lo que pasaba acá, desde donde

estabas.

La cabeza de su padre se movió levemente a uno y otro lado, varias veces.

-Lamentablemente no. Es bastante distinto de lo que uno se imagina.

Él miró la pileta y tuvo la sensación de que no controlaba lo que decía ni lo que iba a decir.

-Si supieras la cantidad de cosas que hice en estos años para vos, pensando que 

me estabas mirando. -Y se rió un poco, sin alegría pero sin amargura, para vaciarse los pulmones nomás. 

-O sea que no sabés nada de estos cuatro años. Qué increíble.

El padre se reacomodó en la reposera y lo miró de costado.

-A lo mejor hay cambios, adonde nos mandan ahora. Si te sirve de consuelo. Él lo miró sin entender.

-Hubo un traslado. Voy a estar en otra parte, a partir de ahora. No sólo yo, muchos    

más. Las cosas allá no son tan ordenadas como se supone. A veces pasan estos imprevistos. Digo, que esté ahora con vos.

– ¿Y por qué conmigo? ¿Por qué no fuiste a ver a mamá?

El padre miró un rato la luz ondulante de la pileta. Su cara cambió muy levemente, hubo un ínfimo matiz de tristeza en su inexpresividad.

-Con tu madre hubiera sido más difícil. Una noche no es tanto tiempo, y yo necesito que me cuentes todo lo que puedas. Con tu madre hablaríamos de otros  temas. Del pasado, especialmente, de ella y yo, de muchas cosas buenas que vivimos los dos juntos. Y eso hubiera sido injusto de mi parte.

Hizo una pausa.

Hay ciertas cosas que son técnicamente imposibles en mi estado actual: sentir, por ejemplo. ¿Entendés? En cierta medida, lo que soy esta noche es algo que no   tendría ningún valor para tu madre. Con vos, en cambio, es más sencillo, para decirlo de alguna manera. Siempre te ubicaste en una posición panorámica en cuanto a las emociones. Con tu madre, con tus hermanas, con vos mismo. En fin. Hizo otra pausa.


-También pensé que podrías arreglártelas mejor con los sentimientos que te provocará esta visita. A fin de cuentas, yo nunca fui tan importante para vos, ¿no      es cierto?

Él sintió algo que hacía mucho tiempo que no sentía. Una especie de sumisión y de necesidad de oponerse a esa sumisión. Supo de pronto que en los últimos cuatro años no había sido esto que ahora era, nuevamente: hijo de su padre. Fue         hasta el borde de la pileta, se sacó los mocasines y se sentó con las piernas dentro del agua.

-Si no hubieras sido tan importante para mí, entonces no habría hecho las cosas       que hice para vos, por vos, en estos años. ¿No se te ocurrió pensar eso?

-No.

Él quedó perplejo. La respuesta le había parecido tan rápida y brutal que sonó      sincera. Y justamente por eso inverosímil. Cobarde. Casi injusta.

-Y ahora qué sabés-atinó a decir.

-Nada-contestó el padre.

Después se levantó, llevó la reposera hasta el borde de la pileta y se sentó con las    

manos en los bolsillos.

-Supongo que no cambia nada. Lo que hiciste, ya lo hiciste. Y me parece que no

tiene sentido que te enojes ahora, con vos o conmigo, por eso. ¿No?

No sólo era inútil, además empezaba a sentir que no le era lícito, frente a la condición de su padre, cuestionar nada, ni permitirse esa insólita belicosidad. La

necesidad de oponerse se desvaneció y sólo quedó la sumisión, no ya dirigida a su padre sino a un estado de cosas, a una abstracción obtusa e inabarcable.

-Es cierto-dijo-. Perdón.

Se quedaron callados un rato, hasta que él dijo:

 -De todas maneras, exageré un poco. No fueron tantas las cosas que hice   pensando en vos.

El padre soltó una risita.

-Ya me parecía.

Un relámpago rajó en dos el fondo del cielo. Cuando sonó el trueno el padre se                 encogió y su risita volvió a oírse.

-Ya casi no me acordaba de estas cosas. Es notable cómo funciona la memoria, lo      que conserva y lo que deja de lado.

-Los grillos-dijo él-. ¿Los oís? No me dejaban dormir. Por eso estaba despierto    

cuando llegaste.

Después de decir estas palabras dudó ¿Los grillos? Pero lo pensó mejor y prefirió quedarse con la duda.

-Bueno-dijo el padre con voz muy suave. A lo nuestro.

¿Puedo preguntarte algo, antes?

La reposera crujió. Él hizo un esfuerzo para mantenerle la mirada a su padre.

-Como quieras. Pero ya sabes cómo es eso: una vez que te enteras, difícil que   

puedas borrártelo de la cabeza. No es una amenaza. Lo digo por vos, simplemente.

-Sí, ya sé-dijo él. Y preguntó, con voz insegura: – ¿Todos van al mismo lugar?

¿No importa lo que haya hecho cada uno?

-Eso es algo que podría haberte contestado desde los veinte años, más o menos. Siempre sospeché que importaba más en vida que después. En cuanto a la otra pregunta, no es exactamente un lugar, adonde van. Pero sí: todos van al mismo, en la medida en que todos somos relativamente iguales. El modo de vida de tu vecino y el tuyo, por ejemplo, se diferencian tanto como tu estatura y la de él. Son matices, y los matices no cuentan. Digamos que hay, básicamente, sólo dos estados: el tuyo y el mío. Es bastante más complejo, pero no lo entenderías ahora.


-Entonces vos y yo vamos a encontrarnos de nuevo, en algún momento-dijo él. 

El padre no contestó.

  ¿Importa algo estar juntos, allá?

El padre no contestó.

  ¿Y cómo es? -Dijo él.

El padre desvío los ojos y miró la pileta. -Como nadar de noche-dijo. Y las ondulaciones de la luz se reflejaron en su cara. -Como nadar de noche, en una      pileta inmensa, sin cansarse.

Él tomo de un trago el whisky que le quedaba en el vaso y esperó a que llegase al   

estómago.

Después tiró los hielos en la pileta y apoyó el vaso vacío en el borde.

  ¿Algo más? -Dijo el padre.

Él negó con la cabeza. Movió un poco las piernas en el agua y miró la base de la reposera, el impermeable, la cara blandamente atemporal de su padre. Pensó en

lo reticentes que habían sido siempre en todo contacto corporal y le parecieron increíblemente ingenuos y artificiales aquellos abrazos en los sueños en que aparecía su padre. Esto era la realidad: todo seguía tal como había sido siempre, y recomenzaba casi en el mismo punto en que quedara interrumpido cuatro años antes. Aunque sólo fuese por una noche.


-Por dónde querés que empiece-dijo.

-Por donde quieras. No te preocupes por el tiempo: tenemos toda la noche. Hasta 

que termines no va a amanecer.

Él respiró hondo, largó el aire y supo que había entrado en la noche más larga y 

secreta de su vida. Empezó, por supuesto, hablando de su hija.


Juan Forn


Juan  Forn. Nació en Buenos Aires el 5 de noviembre de 1959. Publicó los siguientes libros: Corazones (novela, 1987), Nadar de noche (cuentos, 1991), Frivolidad (novela, 1995), Puras mentiras (cuentos, 2001), La tierra elegida (crónicas, 2005), María Domecq (novela, 2007), Ningún hombre es una isla (crónicas, 2009) y los cuatro tomos de Los viernes (2015, 2016, 2017 y 2019, respectivamente). Trabajó quince años como editor (primero en Emecé, luego en Planeta), creó y dirigió durante cinco años el suplemento Radar de Página/12. En 2002 se mudó a Villa Gesell. Tradujo a Yasunari Kawabata, F. Scott Fitzgerald, John Cheever y Hunter Thompson. Dirigió para Tusquets la colección Rara Avis. Maestro de escritores, editores y periodistas, Forn murió el 20 de junio de 2021 en Mar de las Pampas.



 

lunes, 10 de julio de 2023

CERTAMEN LITERARIO



45

CERTAMEN

NACIONAL DE CUENTO


Bases 2023


45º CERTAMEN NACIONAL DE CUENTO GENERAL CABRERA.

Bases 2023


El Área de Cultura de la Municipalidad de General Cabrera, provincia de Córdoba, convoca a su 45º Certamen Nacional de Cuento, según las siguientes bases:


1º - Podrán participar todos los escritores residentes en el país, mayores de 18 años, con cuentos inéditos en soporte gráfico o digital y que no hayan sido premiados en otros concursos o que estén a la espera del fallo de otros jurados.


2º - La temática será libre y cada participante podrá enviar hasta 2 (dos) cuentos presentados bajo el mismo seudónimo.


3º - Las obras podrán presentarse:

A. En soporte papel, escritas en computadora cuerpo (tamaño) 12, en cualquier tipografía, interlineado 1.5, en hoja A4, carilla simple y firmadas con seudónimo. Su extensión no podrá superar las cinco páginas con los siguientes márgenes: superior e inferior, 2,5; izquierdo y derecho, 3.

Deberán acompañarse de un sobre cerrado en cuyo exterior figuren el seudónimo y el o los título/s de la /s obras. En su interior se repetirá dicha información y a continuación se consignarán los siguientes datos: nombre del autor, domicilio, teléfono, documento de identidad, correo electrónico, breve currículum y una declaración jurada, bajo su firma, de que se trata de un texto inédito y no premiado con anterioridad.

Se enviarán tres copias impresas personalmente o por correo a:


45º CERTAMEN NACIONAL DE CUENTOS

MUNICIPALIDAD DE GENERAL CABRERA - CASA DE LA CULTURA BV. BUENOS AIRES 1051- CP 5809- GENERAL CABRERA

CÓRDOBA


B. En soporte digital, en archivo Word o PDF, cuerpo 12, tipografía Times New Roman, interlineado 1,5, en hoja A4, carilla simple, firmada con seudónimo. Su extensión no podrá superar las cinco páginas con los siguientes márgenes: superior e inferior, 2,5; izquierdo y derecho, 3.

Se enviarán al siguiente correo electrónico certamencuentocabrera@gmail.com en dos archivos adjuntos: uno con el nombre del título de la obra, que incluirá el cuento firmado con el seudónimo, y un segundo archivo con el nombre del seudónimo, que contendrá nombre del autor, domicilio, teléfono, documento de identidad, correo electrónico, breve currículum y una declaración jurada de que se trata de un texto inédito y no premiado con anterioridad.

El modelo que puede tomarse de ejemplo es el siguiente:

Yo, ……………………………………………….., con DNI y domicilio

en ……………………………. declaro bajo juramento que la obra ………………………..

presentada en el 45° Certamen Nacional de Cuento, es un texto inédito y que no ha sido premiado en ningún concurso literario ni está a la espera de algún otro fallo.


4º - Las obras se receptarán hasta el día viernes 8 de septiembre de 2023 inclusive. Para los envíos por correo, se tendrá en cuenta la fecha

del sello postal.


5° - El Jurado estará integrado por los escritores Pablo Dema, Griselda García y José Di Marco.

Su fallo será inapelable; contemplará la posibilidad de declarar desiertas todas o algunas de las distinciones y se dará a conocer 60 días después del cierre del Certamen.

6º - Se implementará también la actuación de un jurado de preselección.

7º - Se establecen para esta 45º Edición del Certamen Nacional de Cuentos

los siguientes premios:

1º PUESTO: $ 70.000

2º PUESTO: $ 50.000

3º PUESTO: $ 40.000

Se establecerá, además, una Mención Especial que llevará el nombre de

“Quique Sandrini” en homenaje a un gran impulsor de este Certamen. El Jurado podrá otorgar hasta 6 (seis) menciones, que recibirán su correspondiente certificado.


8º - La Municipalidad de General Cabrera no se responsabiliza de los extravíos y no devolverá originales ni copias, que serán destruidas después de conocido y publicado el dictamen.


Se recomienda a los autores la inscripción de los originales ante la Dirección Nacional de Derecho de Autor.


9º - La participación del escritor implica la aceptación de estas bases en todos sus términos. Las situaciones no contempladas serán resueltas en forma conjunta por los organizadores y el Jurado del Certamen.


10º - Para más información, comunicarse con la Municipalidad de General Cabrera. Teléfono: 0358-5610430 //

o al mail generalcabreracultura@gmail.com //

Vía postal: Bv. Buenos Aires 1051- General Cabrera, Córdoba. CP 5809-


11° - El acto de entrega de certificados y premios se realizará el mes de diciembre de 2023 en el lugar que la organización determine.


Solicitamos que estas bases sean difundidas entre los escritores, talleres literarios, medios de comunicación y entidades relacionadas con el quehacer cultural.


Muchas gracias


General Cabrera, Junio de 2023




miércoles, 5 de julio de 2023

GÉNEROS LITERARIOS


 


Géneros literarios


Los géneros literarios son los diferentes grupos o categorías en las que podemos clasificar las obras literarias atendiendo a su contenido y estructura. La retórica los ha clasificado en cinco grupos importantes: narrativolíricopoéticadramático, y género didáctico, siendo las más novedosas las categorías didáctica y narrativa. En la narrativa está presente la figura del narrador, que puede ser interno al relato o externo a él. Estas denominaciones de estilo son un punto de referencia para el análisis de la literatura.

​El género literario está compuesto de diferentes grupos que permiten clasificar los textos literarios dependiendo de su contenido específico. Son modelos de estructuración formal y temática que permiten establecer un esquema previo a la creación de una obra.

La clasificación de las obras literarias en géneros y subgéneros se atiene a criterios semánticos, sintácticos, fonológicos, discursivos, formales, contextuales, situacionales y afines. En la historia ha habido varias clasificaciones de los géneros literarios, por lo que no se puede determinar una categorización de todas las obras siguiendo un criterio común.


Clasificación de los Géneros literarios


La clasificación de los géneros literarios se inicia con Aristóteles, quien en su obra La Poética distingue los siguientes:

·         El género Narrativo: En su origen fue un género literario en el que el autor presentaba hechos legendarios, generalmente haciéndolos pasar por verdaderos o basados en la verdad. Su forma de expresión habitual es la narración, aunque pueden entremezclarse también la descripción y el diálogo. En algunos casos, la narrativa no es escrita, sino contada oralmente por los rapsodas.

·         El género Lírico: Es un género literario en el que el autor transmite sentimientos, emociones o sensaciones respecto a una persona u objeto de inspiración. La expresión habitual del género lírico es el poema. Aunque los textos líricos suelen utilizar como forma de expresión el verso, hay también textos líricos en prosa (prosa poética).

·         El género Dramático: Principalmente ligado al teatro, es aquel que representa algún episodio o conflicto de la vida de los seres humanos por medio del diálogo de los personajes. Sus rasgos más característicos son el uso del diálogo y que no aparece la figura del narrador. Este género está destinado a ser representado, por lo que abarca todo lo escrito para el teatro. El fin de una obra del género dramático, aunque puede ser leída, es su representación en un escenario ante unos espectadores. Esa tarea es llevada a cabo por los actores, que encarnan a los personajes y que son conducidos por un director.

·         El género Didáctico tiene como finalidad la enseñanza o la divulgación de ideas expresadas de forma artística, con un lenguaje elaborado y recursos de la filosofía. Se categorizan en este género textos como El libro de ajedrez de Alfonso X el Sabio, los escritos de mística, y los ensayos como los de Miguel de Unamuno.

·         El género Poético o la poética se entiende como poética el «arte de componer versos y obras en verso», así como el estudio que hace un autor sobre su propia obra.

Cada uno de estos géneros vendría definido por un modo de expresión y un estilo propio que debía adecuarse a su finalidad estética. Cualquiera de ellos puede expresarse en verso o en prosa.


Subgéneros

Los cuatro grandes géneros literarios bajo la visión moderna (narrativa, lírica, dramática y didáctica) comprenden cada uno de ellos una variedad de subgéneros, en algunos textos definidos como «formas literarias». Fundamentalmente son:

Subgéneros narrativos

·        La épica: referida a las hazañas de uno o más héroes y las luchas reales o imaginarias en las que han participado. Su forma de expresión tradicional ha sido el verso, bajo la forma de poemas épicos cuya finalidad última es la exaltación o engrandecimiento de un pueblo.

·         La epopeya: en una edad antigua de carácter mítico. Sus personajes son dioses, semidioses y seres mitológicos. Entre las epopeyas más importantes se encuentran la Ilíada y la Odisea.

·         El cantar de gesta: cuenta hazañas realizadas por los caballeros de la Edad Media. Generalmente son leyendas heroicas de un pueblo, como el Cantar de los nibelungos, el Cantar de mio Cid o la Chanson de Roland.

·        El cuento: una narración breve basada o no en hechos reales, inspirada o no en anteriores escritos o leyendas, cuya trama es protagonizada por un grupo reducido de personajes, y que tiene un argumento relativamente sencillo.

·         La novela: una obra literaria en prosa en la que se narra una acción fingida en todo o en parte, y cuyo fin es causar placer estético a los lectores con la descripción o pintura de sucesos o lances interesantes, así como de caracteres, pasiones y costumbres. Es la forma literaria más practicada en la actualidad. Existe una gran diversidad de tipos o géneros de novelas. Según el teórico Michael Bajtín, la novela es el género que representa un mayor grado de complejidad en la construcción de sus ideas. ​

·         La fábula: composición literaria breve en la que los personajes casi siempre son animales que presentan características humanas como el hablar. Estas historias incluyen una enseñanza o moraleja de carácter instructivo que suele figurar al final del texto, por lo que se considera que poseen un carácter mixto narrativo y didáctico.


Subgéneros líricos antiguos

·         La lírica coral de la Grecia clásica (Odahimnoanacreónticaepitalamiopeán).

·         Canción: poema admirativo que expresa una emoción o sentimiento.

·         Himno: canción muy exaltada (religiosa, nacional o patriótica).

·         Oda: poema reflexivo y meditativo que tiende a exaltar y elogiar un tema o asunto.

·         Elegía: poema meditativo y melancólico.

·         Égloga: poema bucólico.

·         Sátira: poema mordaz.

·         Epigrama: poema mordaz, conciso, generalmente escrito en verso.

·         Romance: poema lírico característico de la tradición oral compuesto usando la combinación métrica homónima.

·          


Subgéneros líricos modernos y contemporáneos

·         Soneto: Composición poética formada por catorce versos de arte mayor, generalmente endecasílabos, y rima consonante, que se distribuyen en dos cuartetos y dos tercetos. "el soneto castellano es de influencia italiana y se empieza a ensayar en el siglo XV".

·         Madrigal: Poema lírico breve, generalmente amoroso, que expresa un cumplido elogioso dirigido a una dama, y en el que se combinan versos de 11 y 7 sílabas. Composición musical renacentista escrita para varias voces, con o sin acompañamiento de instrumentos, de tema profano, generalmente amoroso, y cuya letra solía ser un poema culto.

 

Subgéneros dramáticos

Son las distintas variedades del drama u obra de teatro, constituida por diálogos entre personajes y con un cierto orden.​

·         La tragedia: obra la que los personajes protagónicos se ven enfrentados de manera misteriosa, invencible e inevitable contra el destino o los dioses.

·         La comedia: una obra que presenta una mayoría de escenas y situaciones humorísticas o festivas.

·         El melodrama: en la que los aspectos sentimentales, patéticos o lacrimógenos de la obra se exageran con la intención de provocar emociones en el público.

·         La tragicomedia: en la que se mezclan los elementos trágicos y cómicos, aunque también hay lugar para el sarcasmo y la parodia.

·         La farsa: cuya estructura y trama están basadas en situaciones en que los personajes se comportan de manera extravagante y extraña, aunque por lo general manteniendo una cuota de credibilidad.

 

Subgéneros didácticos

Actualmente también se consideran formas literarias aquellas que son didácticas como:

·         El ensayo.

·         La biografía.

·         La crónica.

·         La memoria escrita.

·         La oratoria: discurso forense, festivo, político; pregón, arenga, exaltación...

·         La epístola o carta.

·         El tratado científico o filosófico.

·         La fábula, con carácter mixto entre narrativo y didáctico.

·         La novela didáctica.

·         El diálogo.

·         El poema didáctico extenso, como Phainomena del griego Arato, o De rerum natura de Lucrecio, las Geórgicas de Virgilio y el Astronomicon de Manilio, todos romanos, o el Ensayo sobre el hombre del inglés Alexander Pope.

·         El Aforismo.

 

Subgéneros poéticos

·         Poesía japonesa, haiku.

·         Poesía trovadoresca. Dolce stil nuovo (dulce estilo nuevo).

·         Versificación castellana. Alejandrinossonetos, etc.

·         Poesía inglesa de los siglos xx y xxi.

·         Poesía contemporánea. Verso libre, metapoesía, biopoesía, poesía visual, poesía transmodernista, poesía de la conciencia.

·         Poéticas históricas.

·         Poéticas el Renacimiento y Siglo de Oro español.

·         Poéticas en semiótica, música y filosofía.

.          Actualmente se habla de Poesía Social y de Poesía No Binaria.


Géneros literarios contemporáneos


En la actualidad es difícil hablar de género, especialmente con respecto a la producción de obras después del modernismo, debido a que no existen características formales para determinar qué obras pertenecen a determinado género. Por ejemplo, la novela, tras una cierta evolución a finales del siglo xix que culmina en Gustave Flaubert, se ha convertido en el siglo xx y comienzos del xxi en la forma literaria por excelencia, a la que se acogen más propuestas diferentes de escritura.

El término novela sirve ahora de nombre a un corpus de obras de cierta extensión, en las que se pueden alojar varios discursos y en las que no es necesaria ni la unidad ni la coherencia en la acción fijadas por el canon aristotélico. Entre estas obras, son frecuentes las que hacen uso de la polifonía, presentando distintas voces narrativas, y las que tratan distintas temáticas u ofrecen distintos bloques argumentales en la misma obra. Desde luego, ya no existe un elemento formal común que las agrupe.


La novela como género literario


El tratamiento de la novela como género escrito solo vino después de 1934, cuando Mijaíl Bajtín diferenció la novela de la prosa novelesca y la poesía lírica. 

Los antecedentes de esta discusión de los anteriores críticos es que ellos no habían encontrado en la novela la misma forma estilística de la poesía y, por consiguiente, se le había negado cualquier significación artística, para solo tratarla como un documento. 

A partir de los años veinte, se había planteado estudiar la prosa novelesca y definirla por su especificidad. De acuerdo con Bajtín, fue un error de los críticos de los años veinte el de calcar los análisis de los géneros poéticos para ser un estudio mono estilístico. Rechazando así a la estilística el estatus de estudio de la novela por solo reducirse a las destrezas individuales y del artista, y dejando al lado las evidencias del habla de las ciudades, de los registros sociales, de las generaciones y las épocas (Francisco Abad, "Bajtín ante la lengua literaria").

 

Fuente: Wikipedia

 

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